HERMANN GLÖCKNER Ein Meister der Moderne

Der zweite Teil der Ausstellung widmet sich Hermann Glöckners "Modelli" der 1960er- und 1970er-Jahre. Sie sind der Ausgangspunkt seiner räumlich-plastischen Faltungen aus Papier, Pappe und Pappkarton. Sie wären ohne die konstruktiv-künstlerischen Recherchen des frühen "Tafelwerks" kaum denkbar. Zugleich bilden sie wie die Tafeln eine Art Vokabular und entstehen im Kontext anderer raum-plastischer Objekte. Mit der ihm eigenen spielerischen Konsequenz setzt Hermann Glöckner seine "Tafelwerk"-Recherchen in den "Modelli" plastisch fort. Der zeitliche Abstand beider Werkgruppen ist wenig überraschend, wenn man bedenkt, dass der Künstler in der Zwischenzeit kräftezehrende praktische Bauaufgaben übernehmen musste, um seine Existenz finanziell zu sichern.

In ihrer materiellen Einfachheit strahlen die "Modelli" bis heute die künstlerische Unbefangenheit von Ideenskizzen aus, in denen sich unkonventionelle künstlerische Experimente frei erproben lassen und im Kleinen das Große vorstellbar wird. In seinem Atelier, das sich im Wesentlichen auf einen großen Raum im Künstlerhaus Dresden-Loschwitz beschränkte, waren sie auf den Arbeitstischen allgegenwärtig, und Hermann Glöckner tauchte förmlich in diese Ideenwelt ein.

Dass Hermann Glöckners nicht erhaltenes Künstleratelier einen einzigartigen Denkraum und wenn man so will gewachsenen Organismus darstellte, bezeugen die ausgestellten Vintage-Photographien des 1961 in Dresden geborenen Werner Lieberknechts. Sie geben uns einen Eindruck von Glöckners Atelier wenige Monate nach seinem Tod, als der junge Photograph im Herbst 1987 die Gelegenheit bekam, bei mehreren Besuchen das unberührte Atelier zu dokumentieren.

Vor dem Hintergrund dieser Werkauswahl für die Münchner Ausstellung "Hermann Glöckner – Ein Meister der Moderne" ist zu fragen, ob Hermann Glöckner einen eigenen erweiterten Kunstbegriff mit spezifischen Gesetzmäßigkeiten und Regeln jenseits des klassischen Werkbegriffs entwickelte, der die Grenzen zwischen "High and Low" außer Kraft setzt und der ihn einmal mehr in die erste Reihe der Neuerer unter den Avantgardisten rückt.